景別的作用？不同的場景會引起觀眾不同的心理反應，產生不同的節奏。全景展現氛圍，特寫展現情緒。中景是特別好的展現人物之間交流的場景，近景則側重于揭示人物的內心世界。由遠及近的組合形式與越來越高的畫面情節

景別的作用？

1.景物的變化帶來視點的變化，通過相機建模可以滿足觀眾從不同視角、不同視角全面看主體的心理要求。

看電視時，觀眾與電視屏幕的距離相對穩定，畫面場景的變化使畫面圖像時而呈現整體，時而呈現細節；有時房子小到一個點，有時近到填滿畫框；觀眾有可能從視覺感知的遠處或近處觀看一個物體。

2.景物的變化是實現造型意圖和形成節奏變化的因素之一。

在電視畫面的造型表現和鏡頭中，不同的場景體現不同的造型意圖，不同場景的組合形成視覺節奏的變化。觀眾不僅感受到攝影師 s畫面思維在時間、空間、視距的變化中，還要感受整個電視電影或電視節目在場景跳轉、視點跳轉、優先級等方面的節奏變化。比如遠景畫面和全景畫面相連，再到全景畫面，節奏抒情舒緩；兩個極地場景的鏡頭組就像是一個全景接著一個特寫，節奏跳躍而緊迫。

3.布景的變換讓畫面更有指向性。

不同的場景包括不同的時空和內容。事實上，是攝影師不斷地規定和限制主體的范圍，從而決定了觀眾 s視覺接受畫面中的信息，從而引導觀眾關注和觀看主體的不同方面，使畫面對事物的表達和敘述有層次、重點和順序。場景的調度本質上是觀眾所能看到的畫面的時間和空間的調度。電視編輯利用不同的場景有效地控制觀眾是一項重要的創造性活動。;的視聽注意力，并賦予主題適當的表達意義。

主導景別對電影風格起著什么作用？

(1)圖片的信息量有多大？

場景大，取景范圍大，畫面中元素多，信息量大；

場景小，取景范圍小，畫面包含的元素相對較少，我們通過畫面了解到的信息更少；

利用這個特性，我們可以通過場景的大小來控制觀眾從當前場景中獲得的信息量，從而制造一個笑話或者懸念。

(2)主觀性表表現力和客觀性

在較小的場景中，主體在畫面中所占的比例較大，在鏡頭中被強調、夸張、放大。往往是造物主 "有強烈指示。

更大的場景，更廣的視野，更多的元素，讓我們在畫面中自由瀏覽。

因此，小場景一般是導演 的主觀性，它支配著我們想在畫面中看到的東西；相對來說，大京別在表達上更客觀。

大井別

小場景，與 "強烈的指示和，必須看到圖片中的某個內容。

(三)電影的風格

戲劇因素強的電影往往依靠特寫、特寫等較小的場景，突出這一場景的戲劇性特征，將觀眾帶入一波三折、催人淚下的戲劇場景。

而戲劇因素較弱、追求生活的電影則更多使用遠景、全景等大場景，弱化矯揉造作、戲劇化的傾向，將觀眾帶入簡單自然、富有生活氣息的場景中。

強烈的戲劇因素

影響觀眾 的參與

鏡頭之間的距離影響我們對電影的參與。

當鏡頭很遠的時候，比如全景、遠景，我們會對畫面中的人無動于衷，不管這個人是好是壞。

當我們放大的時候，比如特寫，特寫等。，我們會把情緒投入到影片中的人身上，好人會讓我們同情，壞人會讓我們討厭。因此，喜劇大師卓別林曾經說過:"喜劇用的是遠景，悲劇用的是特寫。 "